Infiel, de Pornsak Pichetshote y Aaron Campbell.
Crear miedo en un cómic es, probablemente, uno de los mayores desafíos a los que puede enfrentarse un autor de terror. A diferencia del cine, donde la música, el sonido o los cambios de ritmo permiten construir atmósferas, generar tensión y provocar sobresaltos con relativa facilidad, el cómic carece de esas herramientas. El dibujante y el guionista solo pueden apoyarse en el ritmo de lectura, la disposición de las viñetas y, con suerte, en el efecto sorpresa que produce el cambio de página. Por eso, cuando una obra logra inquietar de verdad, no solo merece atención: merece respeto. Infiel, de Pornsak Pichetshote (guion) y Aaron Campbell (dibujo), es una de esas raras excepciones.
La historia parte de un planteamiento clásico dentro del subgénero de las casas encantadas —aunque aquí el escenario sea un bloque de pisos en lugar de una mansión solitaria—. La protagonista, una mujer musulmana, empieza a percibir la presencia de una entidad sobrenatural, mientras su entorno, incluido su marido (frecuentemente ausente por motivos de trabajo), permanece ajeno a lo que ocurre. Hasta aquí, la premisa podría parecer familiar para cualquier aficionado al terror: una mujer que ve lo que los demás no ven, una amenaza invisible que se manifiesta en un espacio cotidiano y un entorno escéptico que acentúa su soledad.
Sin embargo, Infiel introduce un giro narrativo que rompe las expectativas. A medida que avanza la historia, la que parecía la protagonista cede su lugar a su mejor amiga, un personaje que había permanecido en un discreto segundo plano. De pronto, otros personajes adquieren relevancia, y la narración cambia de foco hasta el punto de que esa amiga puede considerarse, en retrospectiva, la verdadera protagonista. Este desplazamiento del punto de vista es una de las mayores virtudes del cómic, una innovación que renueva un género saturado de fórmulas repetidas y sustos previsibles.
Pero donde Infiel se distancia con mayor decisión del terror convencional es en su dimensión política y social. Más allá del miedo, lo que vertebra la obra es el racismo —en particular, la islamofobia—, tratado no como simple trasfondo, sino como motor del horror. Las protagonistas, ambas musulmanas, sufren en su propia piel la desconfianza y el prejuicio, incluso dentro de sus círculos más cercanos. El origen del ente sobrenatural no es otro que el odio: una explosión, un supuesto atentado y la onda expansiva emocional que genera el miedo al “otro”. El fantasma —si puede llamarse así— encarna ese odio colectivo, esa rabia ciega contra las minorías, y por eso solo las víctimas potenciales del racismo son capaces de verlo. Los blancos, ajenos a esa realidad, no perciben el peligro, ni comprenden el alcance de lo que sucede a su alrededor.
Este planteamiento —que mezcla terror con crítica social— puede dividir opiniones. Para algunos lectores, supone una distracción respecto al “terror puro”, al miedo más lúdico y visceral. Sin embargo, es precisamente esa carga simbólica lo que da a Infiel su verdadero poder: el horror no proviene de lo sobrenatural, sino de la intolerancia cotidiana. Pichetshote logra así un equilibrio delicado entre el género y la denuncia, que a veces incomoda, pero que ofrece una lectura más rica y profunda. Es cierto que los puristas del terror podrían ver en ello una desviación del canon, pero también es justo reconocer que aporta un enfoque novedoso y necesario a un género que, a fuerza de repetirse, ha perdido gran parte de su capacidad de asustar.
En el apartado gráfico, Aaron Campbell demuestra un dominio admirable del tono. Su trazo, realista y sombrío, se vuelve especialmente impactante en las escenas sobrenaturales, donde la distorsión visual refleja el desgarro interior de los personajes. El uso del color —a cargo de José Villarrubia— refuerza esa sensación de amenaza latente: los contrastes, los tonos enfermizos, la alternancia entre luces cálidas y frías… todo contribuye a un clima opresivo que multiplica el efecto del guion. El cómic no asusta por sobresaltos, sino por atmósfera, y en eso reside buena parte de su mérito.
En definitiva, Infiel es un cómic que entiende el miedo desde una perspectiva moderna. No busca tanto provocar un sobresalto como enfrentarnos a los fantasmas reales que habitan en la sociedad: el prejuicio, la sospecha, la violencia del racismo. Es un relato inquietante y audaz, que demuestra que todavía es posible renovar el terror desde el cómic sin recurrir a los trucos del cine, y que el horror más profundo no siempre nace del más allá, sino de nosotros mismos.
No hay comentarios