«The Finger», 2023.
Durante años, Jakob Grosse-Ophoff ha cautivado a millones de personas con sus misteriosas y fascinantes esculturas cinéticas: máquinas de madera que se mueven, trabajan o se comportan de manera extrañamente humana. Su trabajo se ha vuelto viral en Instagram y TikTok, acumulando más de 100 millones de visitas.
El poder de su trabajo probablemente radica en su combinación de precisión de ingeniería mecánica y resonancia emocional. Después de completar su título de ingeniería en 2019, Grosse-Ophoff comenzó a fusionar su conocimiento técnico con la investigación artística, creando figuras que oscilan entre la persistencia y la futilidad. Su escultura más conocida, «Kissbot», generó 3,6 millones de visitas a Instagram, mientras que otras obras, como «Self Love, Political Duty» o «You Idiot», acumularon algunos millones más de vistas en todas las plataformas.
«Flying kiss», 2025.
Son máquinas que tropiezan, respiran y repiten sus acciones como artistas tragicómicos: una mano de madera que se separa, una cabeza sin rostro que se ve obligada a sonreír o un torso hiperventilando en una bolsa de plástico. Obras que reflejan tanto la vulnerabilidad como la resistencia de la condición humana, realizadas a mano, con madera y engranajes en lugar de carne y huesos, dando como resultado una repetición inquietante que refleja el matrimonio incómodo de la humanidad con las máquinas. En este sentido, las esculturas de Grosse-Ophoff ofrecen un contrapunto analógico a nuestra cultura digital, tan basada en algoritmos, poniendo los pies en el suelo a los espectadores, frente a una realidad tangible e imperfecta.
Hasta ahora este artista alemán se ha resistido bastante al mundo del arte comercial, vendiendo solo un puñado de piezas directamente de su estudio. Al menos así fue hasta 2025, cuando tuvo lugar su primera exposición, bajo el título «Machines Like Us» en la Galería TM51 de Oslo, donde se mostraron diez esculturas cinéticas, junto con cuatro pinturas y varios bocetos.
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