Ave Queneau, patafísico y oulipiano

Alfred Jarry

   El Queneau patafísico

   El excéntrico Alfred Jarry, que vivió a caballo entre los siglos xix y xx, precursor del dadaísmo, del surrealismo y del teatro del absurdo, creó la patafísica, la «ciencia de las soluciones imaginarias» que suele utilizar expresiones sin sentido, como parodia a las teorías y métodos de la ciencia moderna.

   En su libro Gestas y opiniones del Doctor Faustroll, patafísico, el propio Jarry indica que la patafísica «estudiará las leyes que rigen las excepciones; explicará aquel universo suplementario al nuestro. O, menos ambiciosamente, describirá un universo que se puede ver, y que quizá se deba ver, en lugar del tradicional; dará cuenta de las leyes que se creyó descubrir en ese universo como correlaciones a su vez de excepciones, aunque más frecuentes en todos aquellos casos de hechos accidentales que, al reducirse a excepciones poco excepcionales, no tienen la atracción de la singularidad».

   Tras la muerte de Jarry, un grupo de intelectuales creó el Colegio de Patafísica, una «Sociedad de Investigaciones Sabias e Inútiles» a la que pertenecieron personajes de la talla de Max Ernst, Eugene Ionesco, Joan Miró, Boris Vian, Marcel Duchamp, Jean Dubuffet o Jacques Prévert, y al que Queneau se sumó en el año 1950.

Oulipo

   Queneau oulipiano

   Por otro lado, Ramyond Queneau fundó en 1960, junto a su amigo matemático François Le Lionnais, un grupo de investigación literaria y científica denominado Oulipo, acrónimo de Ouvroir de Littérature Potentielle ‒«Taller de literatura potencial»‒. El objetivo del grupo consistía en crear nuevas formas poéticas y narrativas aplicando ciertas restricciones, algo en lo que lo distingue del surrealismo y del dadaísmo.

   Sin embargo, Queneau ya llevaba muchos años experimentando con el lenguaje cuando se fundó Oulipo. Por ejemplo, ya había publicado en el año 1947, bajo el pseudónimo de Sally Mara, sus magistrales Ejercicios de estilo, un claro ejemplo del uso de la restricción literaria. En este libro, el francés relata una historia trivial de 99 maneras diferentes ‒sometiéndolas, por ejemplo, a un tiempo verbal determinado o a cierta figura retórica‒. Hay algunas especialmente particulares, como la que lleva por título «Loucherbem», nombre de un argot parisino en el que la consonante inicial ‒o consonante doble‒ de una palabra es remplazada por una l y trasladada al final, tras lo que se le añade a dicho vocablo una sufijación en -èm. Se ha señalado este relato como intraducible, pero este problema se puede solventar recurriendo a la adaptación. En nuestra lengua, por ejemplo, se tradujo al estilo «pasota» ‒este es, de hecho, su título‒ y empieza del siguiente modo: «O sea, qué palo, colega, el cacharro no venía ni de coña. Y yo que llegaba tarde al curre. Y luego, qué alucine, qué pasote, iba lleno cantidad».

   En último lugar, y aprovechando que estamos hablando de traducción, la novela más conocida de Queneau, Zazie dans le métro, publicada en 1959, fue traducida al lenguaje audiovisual nada más y nada menos que por el genial Louis Malle. Asimismo, uno de sus poemas, Si tu t’images, fue traducido al lenguaje musical por iniciativa de Sartre. Fue la bella Juliette Gréco quien le regaló su voz.