Las futurísticas aventuras de Rich Tex Format, de Jan

Deikoon de Jan.

Para la mayoría del público lector, hablar de Jan es hablar de Superlópez. Su nombre, ligado de forma inseparable al antihéroe bigotudo de mallas azules, ha quedado casi reducido a ese personaje, como si todo lo demás en su extensa trayectoria fuera un simple pie de página. No es de extrañar: Superlópez se convirtió, durante décadas, en una de las series más longevas y reconocibles del cómic español. Sin embargo, cuando en 2022 Jan anunció el cierre de esa etapa, no fue una jubilación ni una despedida. Fue una liberación.

Contrariamente a lo que muchos pensaron —que el autor catalán colgaba las botas—, Jan ha seguido más activo que nunca. Y, podríamos decir sin exagerar, más Jan que nunca. Porque lo que vino después fue una explosión de libertad creativa: retomó personajes como Don Talarico, reinventó otros como Pulgarcito —convertido en Oneie en sus mundos oníricos—, y se lanzó a crear nuevas historias sin ataduras comerciales ni corsés editoriales. Una de las más singulares es Las futurísticas aventuras de Rich Tex Format, una trilogía de ciencia ficción satírica publicada en sellos independientes, lejos de los engranajes de Penguin Random House, con quienes Jan acabó visiblemente quemado.

La edición de esta trilogía ha sido, además, algo accidentada. Los dos primeros volúmenes —Deikoon y Kondojiro— vieron la luz en DQómics, una editorial pequeña y prometedora que, lamentablemente, terminó desapareciendo antes de consolidarse. El cierre dejó en el aire la conclusión de la saga, hasta que Jan encontró en Amaníaco Ediciones un nuevo hogar creativo. Esta editorial, también modesta pero con una trayectoria sólida y creciente, ha asumido desde entonces la publicación de todas sus nuevas obras, incluida la entrega final: Pyrrhus. Gracias a este respaldo, el autor ha podido seguir desarrollando su universo personal con libertad y continuidad.

Kondojiro de Jan.

Esta obra, formada por tres álbumes de nombres tan enigmáticos como Deikoon, Kondojiro y Pyrrhus, comparte una idea estructural curiosa: cada tomo toma su título de un asteroide que juega un papel relevante en la trama. Pero más allá de ese detalle, la historia que nos presenta Jan no se aleja tanto del tono que ya había adoptado en los últimos tiempos con Superlópez: crítica social, sátira política, preocupaciones medioambientales y económicas, y un claro intento de diálogo con un lector adulto, más que con el público infantil al que parecía ir dirigido décadas atrás.

En esta distopía, el protagonista es Rich Tex Format, un multimillonario dueño de vastas explotaciones mineras en el espacio exterior. Vive, como tantos otros plutócratas de su tiempo (y del nuestro), encerrado en una burbuja de confort, riqueza y alienación. Su despertar —ese punto de inflexión que toda historia necesita— llega en el primer tomo, Deikoon. Pero es aquí donde ya empiezan algunos problemas: el cambio de conciencia del personaje es brusco, poco verosímil, casi mecánico. Lo que debería ser una transformación paulatina y conflictiva se nos presenta como una iluminación súbita, sin matices. Esto provoca que Rich Tex Format resulte, durante toda la trilogía, un personaje difícil de empatizar, a ratos impostado, a ratos inerte.

La crítica social está presente, sí, pero cae a menudo en un maniqueísmo algo plano: grandes corporaciones como antagonistas omnipresentes, políticos corruptos que son marionetas del capital, un pueblo oprimido que espera un cambio que no llega. Es una estructura que ya conocíamos del Superlópez más comprometido, pero que aquí se vuelve menos sutil. La empresa que interfiere en gobiernos y manipula a los medios no tiene nombre, pero no lo necesita: representa a todas a la vez, con una claridad que quizá no da espacio al lector para pensar, sino para asentir.

Pyrrhus de Jan.

Por otro lado, el mundo que construye Jan es coherente dentro de su lógica: un futuro de desigualdad extrema, automatización despiadada y barreras migratorias tan infranqueables como las actuales, aunque más tecnificadas. El problema, quizás, es que el autor plantea soluciones demasiado simples a conflictos que, por su propia naturaleza, no admiten finales felices. El cierre de la trilogía, en Pyrrhus, da la sensación de ser un parche improvisado. Rich Tex Format, convertido ya en una especie de filántropo cósmico, logra vencer a los «malos», pero el lector intuye que nada ha cambiado realmente: el vacío de poder será ocupado por otros tan ambiciosos como los anteriores, y el ciclo de desigualdad volverá a empezar. Es una conclusión que no engaña, pero que tampoco remueve.

Sin embargo, hay algo que sí merece reconocimiento: Jan se atreve a tocar temas poco habituales en el cómic español contemporáneo. El derecho a la vivienda, la dignidad de las personas migrantes, la brutalidad del sistema económico, la colonización tecnológica… son asuntos que muchos prefieren dejar fuera del discurso infantil-juvenil. Aquí están, aunque tratados de forma irregular.

En cuanto al dibujo, nos encontramos con una de las vertientes más frías de Jan. El diseño futurista de escenarios metálicos, cubículos estériles y ciudades despersonalizadas, justifica en parte la elección de una paleta de colores más apagada. Pero, conociendo lo que Jan ha sido capaz de hacer en otras obras —la exuberancia caricaturesca de Don Talarico, la expresividad de Las aventuras de Pulgarcito, el dinamismo cromático de sus mejores álbumes de Superlópez—, uno no puede evitar pensar que aquí el trazo está menos inspirado, menos vivo. Tal vez sea deliberado; tal vez no. Pero el resultado transmite menos fuerza visual de la que cabría esperar.

Las futurísticas aventuras de Rich Tex Format no es una obra redonda, ni lo pretende. Tiene momentos brillantes y momentos en los que se tambalea. Pero, ante todo, es una muestra del Jan libre. El Jan que ya no responde a directrices editoriales, que no tiene que estirar personajes con los que no se siente vinculado, que puede explorar otros géneros —la ciencia ficción, la sátira política, el humor adulto— con la madurez de quien lleva décadas contando historias. Y eso, por sí solo, ya merece la atención de cualquier lector interesado en ver qué pasa cuando un autor se quita la máscara… incluso si lo que hay debajo no es perfecto.